17.05.2012

Per una volta parliamo di produttori più che di designer; anzi, meglio: di “editori”. Lo facciamo volentieri quando si delinea nel panorama del design una realtà straordinaria come quella di Segno Italiano. Guardando il loro catalogo prodotti una domanda nasce spontanea: cosa c’entra la Sedia di Chiavari, i Ramaioli Triedentini e la Ceramica d’Este con il design contemporaneo? Tutto, risponderebbero i protagonisti di questo collettivo di editori che ci tengono a non comparire singolarmente, ma a presentarsi in quanto gruppo di persone che lavorano insieme. Già questo sembrerebbe sintomatico di un cambiamento in atto in un mondo che non ne può più delle singole, acclamate e spesso auto-referenziali star del progetto. Aggiungiamo poi che si tratta di giovani, anzi giovanissimi che hanno scelto la via della tutela di alcune specie protette, quelle di ciò che essi stessi definiscono “oggetti artigianali storicamente e qualitativamente significativi”. Per farlo questi intraprendenti editori seguono un censimento regionale volto a evidenziare quelle forme di artigianato che nulla hanno a che spartire con le derive folkloristiche, ma che rappresentano un bene culturale nazionale degno delle migliori azioni di tutela (quelle che forse le istituzioni pubbliche dovrebbero svolgere? Domanda retorica). Intorno a queste pietre miliari del nostro artigianato, riconosciuto quale base ineludibile del design nostrano, Segno Italiano costruisce un sistema di eventi e comunicazione volto alla divulgazione e alla tutela che divengono in questo senso compagne indissolubili dell’idea di ricerca. Viene da pensare che sarebbero piaciuti a Ponti questi ragazzi, che, non a caso, sono partiti dalla leggendaria chiavarina, la sedia che – per i pochi che non lo sapessero – ha ispirato la Superleggera del grande maestro milanese.

Oggi Segno Italiano sbarca a New York per la Design Week che si svolgerà dal 18 al 22 maggio: chissà che non sia anche questa l’occasione per far riflettere il pubblico americano e internazionale su ciò che resta del vero Made in Italy, troppo spesso liquefatto in una vaga nozione di brand dai confini sempre più labili.